Per oferir les millors experiències, utilitzem tecnologies com les galetes per emmagatzemar i/o accedir a la informació del dispositiu. El consentiment d'aquestes tecnologies ens permetrà processar dades com ara el comportament de navegació o les identificacions úniques en aquest lloc. No consentir o retirar el consentiment, pot afectar negativament certes característiques i funcions.
Lluny han quedat els temps en què una llarga filera de camions s'amuntegava a les portes dels teatres per descarregar els decorats a utilitzar en les òperes. Avui, l'audiovisual ha entrat amb enorme força en les escenografies, desplaçant als grans elements escènics que abans complien un paper clau en l'òpera. Així ho ha vist el Teatro Real de Madrid, conegut per la seva exigència en l'ús de les tecnologies més innovadores, que aquest any ha adquirit tres projectors Christie Roadster HD20K-J per a utilitzar en les produccions que es representen en els seus espais.
El Teatre Real és el teatre de l'òpera de Madrid i en l'actualitat és un dels més importants del món, acollint en el seu escenari als millors artistes lírics i escènics del moment. Va ser inaugurat el 1850 i ofereix unes 180 funcions d'òpera i ballet per temporada.
Tal com ens confirma Fernando Valent, cap d'Audiovisuals del Teatre Real, l'ús dels audiovisuals en l'òpera està en plena expansió: "Històricament, l'òpera s'ha caracteritzat per tenir produccions amb grandíssims decorats corporis i grans il·luminacions. Era veritablement magnífic el gran volum de materials que es movia en les escenografies. Però en l'actualitat, amb la irrupció dels mitjans audiovisuals, estem veient que cada dia més aquestes escenografies han passat a ser virtuals. És a dir que amb imatge vam aconseguir gairebé el mateix efecte corpori que abans venia en nou camions. "
"Això ens va fer pensar que seria molt positiu fer una inversió en projectors d'alt rendiment per poder tenir coberta la major demanda d'audiovisuals que sabem que vindrà a futur i que ens permetrà donar un servei de més qualitat a totes les produccions".
Amb aquest objectiu, el Teatre Reial va convocar a tres de les principals marques del sector convidant-les a que realitzaran demostracions dels seus equips en el rang dels 20.000 lúmens. "La prova es va fer en el propi teatre amb els mateixos senyals i condicions lluminoses per a tots, i els Christie van demostrar ser els equips més fiables, robustos i versàtils", recorda Juan José Pérez, consultor de Projectes de Charmex , el partner de Christie que va estar a càrrec de l'operació a través del distribuïdor Elenc .
Fernando Valiente lo corrobora: "Los proyectores Christie fueron claramente los que más músculo tuvieron y mostraron mucha fiabilidad y una gran robustez de funcionamiento, con el software más sencillo y fácil de manejar y con un volumen ajustado, lo cual era muy importante por el reducido tamaño de nuestra cabina".
El Teatro adquirió entonces tres unidades del Christie Roadster HD20K-J, un proyector de tecnología 3DLP, resolución HD 1920x1080 y 20.000 lúmenes. Los equipos han sido utilizados en distintas funciones a lo largo del año, pero acaban de tener un papel estelar en la ópera Fidelio (la única ópera compuesta por Beethoven), que se representó en el teatro durante casi un mes.
Fernando Valent ho corrobora: "Els projectors Christie van ser clarament els que més múscul van tenir i van mostrar molta fiabilitat i una gran robustesa de funcionament, amb el programari més senzill i fàcil de manejar i amb un volum ajustat, la qual cosa era molt important pel reduït mida de la nostra cabina ".
El Teatre va adquirir llavors tres unitats del Christie Roadster HD20K-J, un projector de tecnologia 3DLP, resolució HD 1920x1080 i 20.000 lúmens. Els equips han estat utilitzats en diferents funcions al llarg de l'any, però acaben de tenir un paper estel·lar en l'òpera Fidelio (l'única òpera composta per Beethoven), que es va representar al teatre durant gairebé un mes.
Es tracta d'una producció procedent del Palau de les Arts Reina Sofia (el teatre de l'òpera de València) que transcorre en una presó als afores de Sevilla i que té una concepció escènica complexa i carregada de simbolisme, despullada d'elements escènics ornamentals i en la qual el suport audiovisual és decisiu per reforçar diferents aspectes d'una trama que tanca en si mateixa diverses trames.
Les projeccions en alta definició són un dels punts forts d'aquesta producció, creant uns efectes 3D realment impressionants a través d'una hàbil barreja d'audiovisual i realitat que submergeix l'espectador en la pròpia obra. La majoria dels crítics ha coincidit que el recurs d'aquestes projeccions i el seu efecte 3D són l'element més original de Fidelio.
Per fer-ho possible es realitzaven sobre l'escenari dues projeccions simultànies d'animacions amb quatre Christie Roadster HD20K-J (el Teatre va llogar el quart projector a l'empresa Elenc). Dos dels projectors, disposats en dual en una cabina de projecció a una distància de tir de 25 metres, realitzaven una projecció frontal de forma constant sobre un tul semitransparent. I els altres dos Roadster, muntats també en dual en una Carra instal·lada darrere de l'escenari, feien retroprojecció sobre quatre pantalles ubicades a diferents nivells, a una distància de tir d'entre 13 i 22 metres.
Aquesta doble projecció creava una impressionant escenografia corpòria superposant imatges, un joc entre el físic i el virtual que dotava d'una gran profunditat a l'escenari i aconseguia així un increïble efecte tridimensional.
La relació d'aspecte era de 16: 9 i s'anava cropeando la imatge en funció de les mides de pantalla (la més gran era de 17 x 9,30 i la més petita d'uns 16 metres d'ample). La resolució utilitzada va ser HD 1080i.
"La veritat és que fins a nosaltres, que tenim molta experiència amb posades en escena usant vídeos, ens ha impressionat el ben aconseguit que hi ha l'efecte 3D que s'aconsegueix amb la combinació de les projeccions del darrere i frontal", assegura Valent. "De fet, hi ha un moment màgic en què diferents elements de l'escenografia surten virtualment de l'escenari cap al públic fent que l'espectador es tiri per enrere a la butaca, alguna cosa realment sorprenent", afegeix.
Menció especial mereix l'ús del sistema intel·ligent de lents dels Roadster, l'ILS ™, a la retroprojecció de Fidelio. El ILS ajusta automàticament les imatges a la mida de la pantalla i manté l'alineació en aplicacions amb pantalles movibles de diverses relacions d'aspecte. "El ILS ens permetia ajustar de forma automàtica el focus i el zoom en cadascuna de les quatre pantalles de la projecció posterior", explica Valiente. "Això és molt important quan treballes en dual perquè en canviar la superfície de projecció es perden els ajustos i, si no tens l'ILS, has de fer els reajustaments manualment, amb totes les complicacions que això comporta", afegeix.
"La verdad es que hasta nosotros, que tenemos mucha experiencia con puestas en escena usando vídeos, nos ha impresionado lo bien logrado que está el efecto 3D que se consigue con la combinación de las proyecciones trasera y frontal", asegura Valiente. "De hecho, hay un momento mágico en el que distintos elementos de la escenografía salen virtualmente del escenario hacia el público haciendo que el espectador se eche para atrás en la butaca, algo realmente sorprendente", añade.
Mención especial merece el uso del sistema inteligente de lentes de los Roadster, el ILS™, en la retroproyección de Fidelio. El ILS ajusta automáticamente las imágenes al tamaño de la pantalla y mantiene la alineación en aplicaciones con pantallas movibles de diversas relaciones de aspecto. "El ILS nos permitía ajustar de forma automática el foco y el zoom en cada una de las cuatro pantallas de la proyección trasera", explica Valiente. "Esto es muy importante cuando trabajas en dual porque al cambiar la superficie de proyección se pierden los ajustes y, si no tienes el ILS, tienes que hacer los reajustes manualmente, con todas las complicaciones que ello conlleva", añade.
De fet, en altres teatres on es va representar anteriorment l'obra, el que es feia era desplaçar físicament la Carra amb els projectors cada vegada que hi havia un canvi de pantalla. Això suposava una complicació enorme per al Teatro Real, així que l'ILS dels Christie va solucionar el tema.
Per gestionar les projeccions de Fidelio, el Teatre Reial va utilitzar el sistema Watchout. Els senyals de vídeo s'enviaven als projectors mitjançant cables de fibra òptica. També es va usar un emulador EDID de Extron per gestionar automàticament el protocol de comunicació entre els dispositius connectats, així com un convertidor AJA de DVI a HDSDI, que és el senyal de transport intern en el teatre.
La veritat és que ja ha passat un temps des que els projectors Christie estan funcionant al teatre i les sensacions del seu departament d'Audiovisuals no poden ser millors. "La veritat és que estem tenint una experiència molt positiva amb els equips, hem quedat encantats amb el servei brindat per Christie i per Charmex i confiem que en un futur puguem anar ampliant el nostre parc de projectors amb Christie", conclou Fernando Valent.
Juan José Pérez, de Charmex, assenyala: "Sabem del que exigent que és el Teatre Reial envers les seves adquisicions, per tant, el que hagin confiat en nosaltres, ens omple d'il·lusió per afrontar nous reptes, i sobretot ens fa sentir molt orgullosos de treballar per a una gran marca com és Christie. "
